El consejero de turismo, cultura y deportes del Gobierno canario, Isaac Castellano San Ginés, ha afirmado hoy que la negociación para contratar un nuevo director del Festival de Música de Canarias está bastante avanzada

Antecedentes
Un jurado profesional, legalmente constituido (o puede que no, ya que los miembros de los tribunales deben tener mayor titulación que los candidatos y este precepto no se cumplió), no le pareció que ninguno de los 14 profesionales llegados de diversas partes del mundo, con unas carreras y trayectorias de primer orden en la mayoría de los casos para el asunto que nos ocupa, tuviera el nivel necesario para este cargo. Asunto este, por otro lado, un tanto extraño ya que su misión era puntuar a los candidatos. Debemos entender que todos tenían puntos más que suficientes según las propias bases, pero nadie los ha publicado como se establecía en la convocatoria. Así que transparencia no es el adjetivo que mejor define esta actividad y no es de extrañar que la gente piense mal.

El pasado sábado 2 de septiembre, en el municipio de Tías de Lanzarote, se presentaba en sociedad y con notable éxito la Fundación Nino Díaz en un acto emotivo que llenó a rebosar la sala de exposiciones Ermita San Antonio.

La Asociación para la Promoción de la Música Culta de Canarias, PROMUSCAN, rindió esta mañana un merecido homenaje, y por todo lo alto, a su más destacado socio de honor, su fundador Lothar Siemens

No se podía haber hecho mejor.

Canarias siempre fue un país de buenas salidas para la música. Las buenas salidas musicales eran el aeropuerto de Gando y el de los Rodeos. Por sus conexiones con Londres y con Ámsterdam. Con Viena y con Colonia. Con Nueva York y con Boston
Paráfrasis canaria de 'El arpa de Sísifo' de Rubén Amón

Quiere decirse que cualquier carrera ambiciosa requería una experiencia transfronteriza o ultramarina.
Proliferaron así los aventureros, como diría la ministra de Trabajo, aunque es cierto que el erial isleño prosperó mucho en poco tiempo gracias a las infraestructuras, a la descentralización y aparición de las escuelas de música, conservatorios y al regreso de los colonos. Parecía resolverse la crisis académica, pero luego sobrevino la crisis económica, de tal forma que el músico canario talentoso representa el mito de Sísifo con un timple al hombro y las chácaras entre las manos. Cada vez que regresa, tiene que marcharse.
Porque los recortes en educación y cultura malogran el hábitat musical. Porque la degradación institucional y la mezquindad de las fuerzas vivas de la música por un frívolo entretenimiento coarta la actividad profesional de los repatriados. Hay más salidas que nunca para la música en Canarias porque hay más aeropuertos que nunca, no porque tengamos un Festival de Música de Canarias que los contrate. Semejantes vaivenes no implican que debamos renegar de nuestro proceso evolutivo.
Preguntárselo si no a Clara Marrero que la tenemos de gerente en la Staatskapelle de Berlín, o a Dionisio Rodríguez que es viola en la Orquesta Nacional de España, o a Alberto Roque que es director y compositor en la Hungarian Symphony Orchestra Budapest, o a Germán Díaz que es el oboe solista de la Qatar Philharmonic Orchestra, o a Juan José Olives que es el director y compositor del Grupo Enigma (formación residente del Auditorio de Zaragoza), o a Gabriel Delgado que es director de la Orquesta Universitaria de Granada, o a Isora Castilla que es pianista y directora y trabaja en Bern Konservatorium de Berna en Suiza, o a David Ballesteros que es violín tutti de la London Symphony Orchestra, o a Polo Ortí que es profesor en la Berklee College of Music de Valencia, o a Juan Manuel Marrero que es compositor y musicólogo, doctor en Estética, Ciencia y Tecnología de las artes y profesor de composición en París, o a Patricio Gutiérrez que es profesor de violín en el Conservatorio de Salamanca, o a Eva León que es concertista en New York, o a Tarek Al-Shubbak del Castillo que es pianista, musicólogo y manager musical en Trinity Laban y Conservatoire of Music and Dance, o a Alicia Sánchez que es trompista en la Orquesta Filarmónica de Stuttgart, o a Víctor Parra que es miembro de Enigma (formación residente del Auditorio de Zaragoza), o a Claudio Álvarez que es violín co-principal de violines segundos en la Orquesta Filarmónica del Estado de Querétaro en México, o a David Delgado que es primer violín en la Staatskapelle de Berlín, o a Miguel Ángel Ortega que es profesor de piano en la Escuela Superior Reina Sofía de Madrid y profesor de piano en el Conservatorio Superior de Zaragoza, o a Lucas Alemán que es violinista en la Dallas Symphony Orchestra, o a Aday Rodríguez que es director asistente en Hamburgo, o a Carlos Parra que es violinista en la Orquesta Filarmónica de Medellín en Colombia, o a Tania Arnesto que es segundo violín en la Orquesta Sinfónica de Castilla y León, o a Juan Aguiar que es violinista en Ritmos Gitanos en Barcelona, o a Luis Lozano que es compositor y productor musical en Madrid, o a David Rodríguez que es profesor de violín en Alemania, o a Eligio Luis Quinteiro que es guitarrista y director y trabaja en la Capilla Cayrasco en Londres, o a Juan Belda que es compositor y productor en Madrid, o a José Antonio Concepción que es tenor en el Centro Universitario de Belcanto en Módena, o a Nauzet Valerón que es tenor en el Coro de la Ópera en el Gran Teatro de Ginebra, o a Julio Tejera que es pianista y arreglista y gira por todo el mundo con Miguel Bosé, o a Silvia Saavedra que es profesora en el Richard Wagner Konzervatorium Wien e ISA Opera Viena, o a Alicia García que es soprano en la Opera de la Bastilla, o a Mónica Déniz que es profesora y jefa del depatamento de piano del Conservatorio Profesional José Salinas de Granada, o a Rodrigo García que es barítono en la Ópera de Ginebra, o a Elisa Vélez que es soprano en el Conservatorio del Liceu, o a Blanca Valido que es soprano y está en la Escuela Superior de Canto en Madrid, o a Ruben Askenar que es compositor y está en la Royal Academy of Music, o a Jorge Robaina que es pianista en la Escuela Superior de Canto de Madrid, o a Rebeca Nuez Suárez que es violinista en Maastricht, o al violinista Carlos Campo Medina, o a la contrabajista Paloma Torrado García, o al guitarrista y compositor David Dahoruch que está en Austria, o al compositor y productor Diego López, o al compositor Juan Manuel Ruiz que está en Madrid, o al compositor y clarenitista Leandro A. Martín, o al compositor Samuel Aguilar, o al compositor Ricardo Fernández, o al compositor Daniel Real que está en China, o al trompista Abel Pérez que está en Leipzig, o al saxofonista y compositor Gilberto Rivero que está en Lleida, o a la saxofonista Alba Gil Aceytuno que está en Holanda, o a la flautista Sara Brito que está en Granada, o a la clavecinista Patricia Robaina que está en Zaragoza, o al percusionista Xerach Peñate que está en Barcelona, o a la directora y compositora Gloria Isabel Ramos que está en Austria, o al director Rafael Sánchez que está en Alemania, o a la violinista Marta Pérez López que está en Alemania, o a la contrabajista Marta Bautista que está en Barcelona, o al cellista Ángel Luis Quintana que está en Madrid, o al compositor Gabriel González alias 'Vidanauta' que está en Madrid, o al compositor Sergio López Figueroa que está en Londres, o al tenor Juan Antonio Sanabria que está en Madrid, o a la soprano Nora Carrasco que está en Viena, o a la soprano Estefanía Perdomo que está en Madrid, o a la soprano Yolanda Auyanet que está en Italia, o a la soprano Davinia Rodríguez que está en Italia, o a la mezzosoprano Belén Elvira que está en Madrid o al compositor, director, empresario y gestor cultural Nino Díaz que estando en Berlín volvió a Canarias para trabajar por un Festival de Música de Canarias para todos los canarios y por todos los canarios que fuera más inclusivo, sostenible, abierto, justo, razonable e innovador, y a cambio lo que ha obtenido han sido los insultos más abyectos proferidos por las 'personas de bien' de la cultura local.
Son todos los que están... pero no están todos los que son, y pido disculpas por ello pero jamás nadie ha hecho un estudio sobre el tema.
Queda claro que tenemos la generación mejor preparada de nuestra historia. Nunca han pululado en los grandes escenarios y conservatorios de todo el mundo tanto talento canario, pero esta expresión de ilustres exiliados se resiente del problema perenne de los 'poderes ocultos', de 'las fuerzas vivas', de los ya tristemente famosos 'expertos de mucha influencia social, política y mediática' que tienen secuestrada la cultura en las Islas desde el nacimiento de la autonomía. Y mientras se ven insultados y vilipendiados en los grandes medios de comunicación por estos seres infames de tanto poder, tienen que hacer como Sísifo, llevar la piedra hasta lo más alto de la montaña para que vuelva a caer en un ciclo que parecía eterno hasta ayer mismo pero que, afortunadamente, tiene ya sus días contados.

Enrique Mateu

Compositor, artista multidisciplinar y miembro del Consejo Canario de Cultura

Ya han pasado tres semanas desde la presentación del 33 Festival de Música de Canarias. Tanto los medios de comunicación convencionales como las redes sociales se han incendiado desde entonces. Nunca había ocurrido nada parecido. 485 menciones en medios y redes sociales con un valor equivalente publicitario total de 54.953 euros, según la empresa de análisis MMI Analytics, y con solo un 28% de menciones negativas (en contra de los cambios en el Festival) pero como si fueran pedradas en la cabeza por su virulencia.

Imaginemos por un momento que el Gobierno de Canarias decidiera que los hospitales públicos no pueden ser atendidos ni por especialistas ni por cirujanos canarios porque la correspondiente Comisión Asesora le dijera que estos no tienen suficiente preparación para el nivel que deben tener nuestros hospitales y que, por consiguiente, solo contratara a personal extranjero. Pero que, además, decidiera que la medicina que le gusta a la gente es la homeopática y que, por consiguiente, solo se recetaran estos medicamentos porque esa Comisión Asesora, en nombre de una minoría de la población que no está de acuerdo con la industria farmacéutica, así lo aconsejara.

Así podríamos imaginar, gracias a este tipo de Comisiones de Expertos, universidades y escuelas sin catedráticos ni profesores canarios y con el sistema educativo de hace un siglo; bibliotecas públicas sin libros de escritores canarios y con solo libros publicados hasta primeros del XX; restaurantes canarios sin restauradores canarios, ni vinos canarios, ni quesos canarios, ni gofio, ni guarapo, ni recetas de nueva cocina canaria; museos públicos sin obras de pintores canarios y sin pintura abstracta, pop, fractal o collages y así un largo e insólito etcétera.

Pues no hace falta imaginar este absurdo porque exactamente este dislate es lo que quiere la Comisión Asesora del Festival Internacional de Música de Canarias que se financia con dinero público; un festival de Canarias sin creadores canarios sino con grandes orquestas extranjeras y centrado principalmente en la música europea del siglo XIX. Y si se le propone un fifty-fifty, tampoco les vale y piden al Presidente del Gobierno que cese al insensato que se le haya ocurrido una mejora, intentar que sea más equilibrado, más amplio, más sostenible, más accesible, más transparente... ¡Al insensato que se le haya ocurrido innovar! Porque ¿quién innova hoy en día?

¡Ojo que hablo de iniciativas públicas! Con dinero privado puedes montar tu propio festival y traerte a la Mariinsky, a la Chicago y a la London, incluso todas juntas si quieres, exactamente igual que hacen los promotores de otros estilos musicales que organizan sus festivales trayendo a carísimas estrellas internacionales pero arriesgando su propio dinero como modelo de negocio. Totalmente lícito. Pero lo público es bien distinto. Lo público no es para crear una red clientelar o para ganar dinero, se invierte en un bien preferente para educar. Nunca debemos de olvidar este dato importante. No es para divertir, es para educar, para tener una ciudadanía más culta. Y se invierte en cultura para dinamizar un sector local que por cada euro invertido retorna tres a las arcas de la administración.

En la pasada edición, por ejemplo, la cantidad de obras de autores canarios programadas en el Festival en los 45 conciertos fue de 'cero patatero'. Ahora se pretende programar a 8 autores canarios entre los 83 conciertos. No les hace ninguna gracia.

La cantidad de solistas canarios que participaron el año pasado fue solo uno, para este año hay 14 programados. También les parece mal.

En la pasada entrega no hubo ni un solo compositor no europeo, ahora hay 3. Tampoco les gusta.

En la pasada edición se programaron 45 conciertos centrados prácticamente en el XIX, y en la próxima se han programado 83 conciertos con música desde el siglo XVI hasta nuestros días. Tampoco les vale.

No les vale y, creo yo, que están radicalizando tanto su postura que ya ni la Mozarteum de Salzburgo con el Coro Bach de Salzburgo o la Mahler Chamber Orquesta en versión sinfónica con Zimmermann es suficiente para su punto de vista. Lo de las dos orquestas canarias juntas, tampoco tiene nivel ni para el gerente de una de ellas, que tiene una carajaca montada con los músicos de su orquesta impresionante. Y lo de las bandas haciendo repertorio de concierto... ¡De eso ya no quieren ni oír hablar!

Quiénes son los expertos de la Comisión Asesora

Por un lado están los representantes políticos del Gobierno (Presidencia y Vicepresidencia de la comisión), por otro lado el propio Director del Festival de Música de Canarias junto con el Presidente de la Fundación Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, el Presidente del Patronato Insular de Música de Tenerife, el Presidente de la Sociedad Filarmónica de Las Palmas y hasta 10 miembros libremente designados por el Consejo de Administración, a propuesta del Consejero-Delegado de Cultura de Canarias Cultura en Red.

Curiosamente estos 10 miembros libremente designados (en la pasada junta solo hubieron cinco) no son profesionales del sector de la música. Ninguno vive de la música. Hablamos de una profesora de matemáticas de la ULPGC, un ingeniero de caminos, un directivo de CEPSA, un diputado del común, un empresario del sector energético, un profesor de secundaria... Afortunadamente hay una musicóloga y Presidenta de la Real Academia Canaria de Bellas Artes, que aunque no vive de la música está reconocida como una de las musicólogas más relevantes de España y que, precisamente, es la que mejor entiende y defiende el nuevo modelo de Festival. ¿Y por qué entonces han sido designados el resto? Aparentemente porque les gusta escuchar música o porque en su momento patrocinaron el Festival, aunque ya nadie patrocina el Festival.

Para que se entienda; esto sería igual que si en el consejo de administración de CEPSA estuviera presente Daddy Yankee porque "le gusta la gasolinaaaaaa", o que en el consejo de dirección del Hospital Negrín estuviera un músico porque ha visto todos los capítulos de Hospital Central, Anatonomía de Grey y Urgencias.

No estoy cuestionando, en absoluto, ni la buena fe o la buena voluntad o el cariño que le ponen para ayudar al Gobierno, que lógicamente no entiende de estas cuestiones. No. Solo digo que 'zapatero a tus zapatos'.

Puestos a imaginar, prefiero imaginar que Canarias Cultura en Red cambia los miembros, dándoles las gracias a los actuales por su magnífica labor, y nombra a profesionales del sector conocedores de nuestra profesión, de los retos del siglo XXI, de las nuevas tecnologías, con capacidad innovadora y visión de futuro. Y tampoco estaría mal que estuvieran algunos de nuestros jóvenes talentos que tan bien se han preparado.

Porque esa es otra cuestión; el Festival nació en el siglo pasado, cuando Internet ni existía, y su modelo y su Plan Estratégico no ha variado desde entonces, en el hipotético caso de que alguien haya desarrollado un Plan Estratégico alguna vez para el Festival con su análisis y diagnóstico de situación, obtención de objetivos estratégicos, estrategias y planes de actuación, seguimiento y evaluación. Plan que, por otro lado, solo tendría vigencia para dos o tres años.

Enrique Mateu

Artista multidisciplinar, empresario cultural y miembro del Consejo Canario de Cultura